La pièce rectangulaire est étroite. Le mur où reposent les défunts est séparé par un arc rampant. Comme le souligne Edgar Courchesne, « cet arc massif donne de suite à la crypte le caractère d’une chapelle sépulcrale»(1). Sur le mur opposé, Courchesne conçoit l’autel de brique et de pierre. Il met en pratique les théories de Dom Bellot en concevant une ornementation où les couleurs sont en harmonie avec le matériau, la brique :

Aidé des principes de ce brillant artiste, mon ancien professeur, je cherchai plutôt à réaliser une petite chapelle baignée d’une atmosphère paisible si favorable au recueillement, à la prière. Les couleurs harmonisées éveillent le sentiment esthétique et élèvent l’âme vers Dieu, souveraine beauté. C’est là que je fis appel à la brique de couleur pour en faire la servante de mes idées. (2)

Mis à part le crucifix de granit dessiné par Poulin, aucun motif n’est sculpté, tout est agencement de couleurs (pourpre, bleu, noir, jaune, vert) et de briques. Parmi les formes géométriques, « une ligne sinueuse vient alors rompre la monotonie des lignes droites ; ce qui donne plus de mouvement, de vie à l’ensemble » (3).